藩国诗人伊沙回访母校北师大

近日，诗人伊沙回访母校北师大。这位曾在上世纪90年代写过《饿死诗人》的诗人，对中国新诗充满乐观:“不需要担心中国诗歌的未来”，“再给它一段时间，这个日子并不会像我们想象的那么遥远，一定可以重返诗歌的盛唐，而且在我有生之年一定能够看到。”

“中国诗歌的整体水平要高于小说”

“中国诗歌的整体水平要高于中国的小说”，伊沙给出的第一个理由是：“这是中国人的体形决定的”。

中国人在体育项目上擅长的是乒乓球、体操、跳水，“中国人的智慧可能最擅长在一个方寸之地尽显风流”，诗歌就是“文字的体操、语言的乒乓球，适合中国人，火柴盒大的地方，文字的美到了没法翻译的状态。”“最终，你身体吻合度最高的文本，可能是你最擅长的”，诗人伊沙用充满诗性的丰富感受力完成了论证。

当然，中国新诗在新世纪中的成就才是他如此笃定的根本原因。他现场朗诵了诗人食指的新作《秋阳》，“食指是中国新诗活着的纪念碑”，“他的语言更加从容，过去比较格律化的东西，被他用口语化的东西取代”。这样一个饱受病痛折磨的“40后”还能在新世纪写出焕发新意的诗篇，“活着的纪念碑都在移动、都在前行”，“当一个国家、一个族裔，有那么一批老诗人还在创作的时候，才可能产生真正的大师，否则大师只是一个形容词”。<姚仙领军进入大陆/p>

80、90后诗人起点高，3更应珍惜天分

现在的诗坛不只是“80后”、“85后”频现，伊沙笑言:“连90后都出来混了”。这些诗人的诗作令人不可小觑，“他们的起点，真的让我们这些前辈感到害怕”。“朦胧诗的年代，真正有才能的人可能没有遇到火苗”，而现在不一样，“尤其是互联时代资源共享，成名的诗人看到的东西，一个初学者也能看到，每个人的起点都很高。”

“起点高并不意味着能长得高，尤其过程中大部分的天才都比较脆弱。”爱才的编选家伊沙心底有着深深的忧虑:“早慧不一定是个好现象”。

伊沙从2011年开始，在微博上开通“新世纪诗典”专栏，每日推荐一首2000年以来的新诗。在《新世纪诗典》中，他对80后代表诗人春树的评价就比较严厉:“春树姿态性的东西还是多了点，这个世界在期待这种东西，诗神拒绝。”

“她的人和语言不亲密”，伊沙表示春树的写作状态是他目前看到比较有问题的一种，太过“文艺范儿”，“文艺范儿容易先诗歌、再小说、再玩玩电影，然后就流失了，作为诗人就找不着了，我怕春树走这样的路。”

但春树这类新生代诗人的优势也很明显，“意识比较好，对老一代来说离经叛道的东西他们视若平常”。伊沙认为对春树、余幼幼这些年少成名的新生代诗人来说，每个人的成长道路都是有风险的，“诗歌是随着生命的成熟而成熟的，随着一个人智慧的成熟而成熟”。因而在《新世纪诗典》中，他语重心长地劝告着:“还是做个幸福的普通人吧，回到日常人性的现场，你才可以发现真正的诗意。”

（：李央）